Mit dLive musst du nie “nein“ sagen

An der Monitorposition setzt Tontechniker Beßler seit den letzten beiden Hallentouren auf Allen & Heath. Per analogem Splitter werden die knapp 64 Eingangskanäle an FOH und Monitor verteilt. Ein Allen & Heath DM48 Mixrack, an dessen DX-Ports redundant zwei Allen & Heath DX168 Expander angeschlossen sind, ist Beßlers Wahl. Die In-Ear- und Wedgemixe der Band und der Gastmusiker mischt Beßler auf einem Allen & Heath C2500 Surface. Als Sidecar nutzt er zudem einen Allen & Heath IP8 Controller auf dem er DCA-Gruppen, Effekt-Returns und Kommunikationskanäle als Schnellzugriff abgelegt hat. „Neben den Inputs auf der Bühne kommen auch eine Menge Kanäle an Kommunikation zusammen, die ich alle im Pult verwalte“, erklärt Beßler. „Auch einen Havarie-FOH-Mix habe ich auf der Konsole angelegt. Insgesamt liege ich bei knapp über 100 Input-Kanälen und über 20 Mixen. Für die dLive ist das alles aber überhaupt kein Problem“.

Über eine Waves V3-Erweiterungskarte nutzt Beßler externe Plugins. „Die internen Plugins der dLive sind schon super“, erklärt er, „Ich nutze extern daher eigentlich hauptsächlich den S1 Stereo Imager von Waves, um meinen In-Ear-Mixen ein bisschen mehr räumliche Breite zu verleihen. Alles andere passiert eigentlich innerhalb des dLive-Systems.“

Im DM48 Mixrack ist zudem eine Dante-Erweiterungskarte verbaut, die für Mehrspurrecordings und als Übergabe-Punkt für Broadcasting genutzt wird. Beßler schätzt die große Flexibilität, die ihm das dLive-System gibt: „Es ist schon großartig, du musst eigentlich nie “nein“ sagen, wenn jemand eine Anforderung an dich stellt“, schmunzelt er. „Zudem steht die Monitorwelt auf Stage Left, durch die Bauart der Bühne bedingt, sehr nah am Publikum. Da war von vorneherein nicht viel Platz. Mir fallen auf Anhieb nur sehr wenige Konsolen ein, die so leistungsstark, flexibel und gleichzeitig kompakt wie die dLive-Systeme sind“.

Zwischen Präsenz und wildem Tiger

Sänger Henning May ist der Einzige in der Band, der zu seinen In-Ear-Monitoren zusätzlich Bühnenmonitore nutzt. In direkter Zusammenarbeit mit Monitor-Engineer Beßler entscheidet man sich für jeweils zwei Martin Audio LE1500 an der Center- und Pianoposition, sowie einen am Keyboard. „Ich schätze die wunderbare Balance, die ich habe, wenn ich In-Ears und Monitore benutze“, schwärmt May, „Ich habe einerseits dieses klare, präsente und saubere Abhören mit den In-Ears, aber andererseits auch diese beiden Tiger, die mich anfauchen können, wenn ich das brauche. Ich will sagen, die LE1500 haben “Biss“ und liefern mir zudem die tiefen Frequenzen, die ich live brauche.“. Ergänzend erklärt Beßler begeistert: „Am Pult kann ich bei den LE1500 echt nach Geschmack arbeiten, ich kann aber muss nicht viel am EQ ziehen. Die klingen trotzdem ausgewogen und direkt“. „Und laut“, fügt May lachend hinzu.

Trockener Sound in sonst akustisch schwierigen Hallen.

Das Publikum wurde auf den Hallentouren mit PA-Komponenten von Martin Audio beschallt. Für die Abstimmung des Systems zeichnete sich PA-Systemtechniker Roman Herbert verantwortlich. „Durch den Bühnenaufbau stand 270° um die Bühne Publikum, das war eine große Herausforderung für die Beschallung“, erläutert Herbert die Ausgangsituation. „Zudem bestand seitens Band und Management der Wunsch, keinerlei Near- oder Sidefills auf dem Bühnenboden zu haben. Durch die zentral installierte “Zettel-Matrix“ brauchten wir einen sehr kompakten Cluster aus Main Hang, Side Hang und geflogenen Subs“.

Roman Herbert entschied sich für Martin Audio, die Systemkomponenten kamen alle vom Berliner Technikdienstleister Complete Audio. Das Setup bestand aus bis zu 36 Martin Audio MLA und 28 MLA Compact als Main- und Side Hang. Als Subwoofer kamen 22 Martin Audio MLX zum Einsatz, die als Stacks vor der Bühne standen, teilweise aber auch geflogen wurden. Zwölf Lautsprecher aus der WPS Serie dienten im Vierercluster als Nearfills. „Letztere waren räumlich etwas in die Bühne abgesetzt und zwischen die großen Mainhangs positioniert. So ergab sich im Nahbereich eine perfekte Ortung zur Band auf den ersten Metern.“ erklärt Herbert. Überaus positiv waren auch die Ergebnisse, welche durch die Prinzipien von sowohl MLA als auch der neuen Wavefront Precision Serie erreicht werden konnten. Da Teilbereiche der Beschallungsfläche als akustische Vermeidungszone gesetzt werden können, diese dann durch die Software herausgerechnet und entsprechend danach in die DSP geschickt werden, war es in den meisten Hallen möglich Reflexionen sehr gut zu vermeiden.

„Absoluter Pluspunkt an Martin Audio für mich: Alle verschiedenen Systeme lassen sich trotz der Unterschiede in ein und derselben Software planen, simulieren und entsprechende Presets vorbereiten“, stellt Herbert heraus. „Mit dem System ließ sich dann selbst bei weit über 10.000 Besuchern und Beschallungswegen von bis zu 90m ein Pegelunterschied von unter 3dB von der Bühne bis hinten in den letzten Rangplatz mit sehr homogenem Frequenzgang erreichen. Alles in allem war der FoH-Mischer der Band, Andreas Krüger, als auch die Band und das Publikum sehr happy über das erzielte Ergebnis“, schließt Herbert lächelnd.

Über Audio-Technica

Seit mehr als 50 Jahren ist Audio-Technica ein weltweit führender Innovator im Bereich der Schallwandlertechnologien. Neben dem Design ist Audio-Technica insbesondere für die anspruchsvolle Fertigung von professionellen Mikrofonen, Funksendeanlagen, Kopfhörern, Mischern und Elektronikbauteilen bekannt. Mikrofone und Kopfhörer von Audio-Technica kommen unter anderem bei Gwen Stefani, Rudimental, Faithless, Pendulum, Royal Blood, James Bay, Enter Shikari, You Me At Six und Deaf Havana zum Einsatz.

Über Martin Audio:

David Martin gründete Martin Audio 1971 mit der Passion, mobile Beschallungslösungen für den wachsenden Touringmarkt zu entwickeln. Der gebürtige Australier erkannte früh, dass horngeladene Lautsprechersysteme die beste Lösung für die Anforderungen der Zeit sein konnten. Deep Purple, Pink Floyd oder Supertramp vertrauten auf die Beschallungssysteme aus London und tourten damit rund um den Globus. Im Laufe der letzten 50 Jahre hat Martin Audio immer wieder Meilensteine in der Entwicklung neuer Technologien gesetzt und zusätzliche Märkte erschlossen. Dank des breit aufgestellten und qualitativ hochwertigen Portfolios, bietet Martin Audio auch heute patentierte Lösungen für die unterschiedlichsten Beschallungsaufgaben.

Der Beitrag Barfuß am LE1500: Martin Audio und Allen & Heath auf Tour mit AnnenMayKantereit erschien zuerst auf News-Blast.

„Geplant war, dass wir Ende 2021 eröffnen“, erzählt Inhaber Michael Thoma, „Dank Corona sind wir baulich jetzt in den letzten Zügen und so gut wie am Start. Seit drei Monaten  nutzen wir das Studio allerdings fast ausschließlich für Livestreams. Wir planen im April aber eine große Charityveranstaltung als Stream für die Eröffnung des Studios“

Tontechnisches Herzstück des Studios ist ein Allen & Heath DM0 Mixrack, das zusammen mit einem GX4816 Mixrack und einem DX168 Expander für die Inputs, in einem Serverschrank verbaut ist. Ausgangsseitig kommt ein Allen & Heath DX012 Expander  zum Einsatz, über den die Studioabhören analog angefahren werden.

Bedient werden die Mixracks über die Allen & Heath dLive Director Software auf einem Rechner in der Regie. Ein IP6 Remote Controller dient als Monitorcontroller. „Wir können über den IP6 Talkbacks ein- und ausschalten, zwischen verschiedenen Abhörmonitoren wählen und deren Lautstärken steuern“, führt Thoma weiter aus. „In den Aufnahmeräumen steht nochmal jeweils ein IP8 als Monitorcontroller, damit die Bands sich selbst die Monitormixe erstellen können. Die bekommen von uns die Summe der Logic DAW, einen Clicktrack und die jeweiligen Mikros.“

Das Grundsetup des Session One Studios kann über eine GigaACE-Karte noch um ein DM32 Mixrack und ein C2500 Surface erweitert werden. „So haben wir eine Konsole für Tourproben und als separates Monitorpult während der Aufnahmen, falls es mal ein größeres Projekt ist“ erklärt Thoma, „Wir haben zusätzlich noch einen Rollwagen mit zwei Touchscreens und der Director-Software, wenn wir mal auf das Surface verzichten wollen.“

Für große Produktionen stehen noch zwei weitere, mobile DX168 Expander zur Verfügung. „Die 48 Eingänge der GX4816 plus die weiteren 16 des verbauten DX168 Expanders sind aber genug für eigentlich fast jede Anwendung“, schmunzelt Thoma.

Über Audio-Technica

Seit mehr als 50 Jahren ist Audio-Technica ein weltweit führender Innovator im Bereich der Schallwandlertechnologien. Neben dem Design ist Audio-Technica insbesondere für die anspruchsvolle Fertigung von professionellen Mikrofonen, Funksendeanlagen, Kopfhörern, Mischern und Elektronikbauteilen bekannt. Mikrofone und Kopfhörer von Audio-Technica kommen unter anderem bei Gwen Stefani, Rudimental, Faithless, Pendulum, Royal Blood, James Bay, Enter Shikari, You Me At Six und Deaf Havana zum Einsatz.